2019-04-15 12:49:00 作者：艺考小助手
影视表演也一样。它既不会太难，但也绝对不是我们所想象的那么容易。
我是胡越，表演老师给我起名叫小越越。我喜欢表演所以选择了表演，我选择了表演就选择了东明星光艺考，表演老师让我明白了表演专业的学习真的不是简简单单学个朗诵，学个舞蹈，学个歌曲那么简单。真的是要付出努力，用心，学做人，学做事，学专业！！！
一、信念感
刚学习表演的时候，我信念感很弱，如果对手的表情很逗、剧情很逗、或者观众有反应，我就很可能会笑场。我刚开始的时候还没有意识到这个问题的严重，但是后来老师说过之后，我明白了，我是要艺考的，对自己的要求要高一点，不能笑场，在考场上做集体小品时如果笑场了，老师就看出来我信念感弱了，考场上竞争很激烈，必须要有很强的信念感才能和别人竞争。所以在平时就要控制好自己，在舞台上的时候我就不是自己了，是塑造角色的工具，要让自己时刻在人物的状态里，把自己想象成戏中的人物，用戏中人物的思维去思考，无论台下发生了什么，只要老师没喊停，就要一直演下去，把注意力全集中在舞台上，就像《喜剧之王》里周星驰---只要导演不喊‘咔’，就要继续演下去，就算是演一具被踩的死尸。在表演时，符合角色的服装、首饰、妆扮，还有舞台上的布景、灯光、音效……都可以增加演员的信念感。就像那天我换上了安娜·贝尔多丽陀夫娜的衣服，老师还给我化了妆，看上去一下子就成熟多了，女特工的感觉也找到了，然后再朗诵《1938年，这个动乱的年代》（我不知道那个稿子的名字），我感觉我读出来了一点那个感觉，比之前的朗诵好多了。但是在平时的表演练习和交作业时没有这么好的条件，这就需要我们通过调动自己的想象力，想象出自己和对手的穿着打扮、妆容，还有舞台的布景、光线……想的越具体越好，越具体就越有代入感，就越容易进入人物的状态、增强信念感，信念感强了之后自然就不容易出戏、笑场了，演出来的人物也会更自然、生动。此外，在台上要做到心无杂念，不要在意别人的眼光，大胆的把想演的都演出了就行，不要害怕丢人，演员在舞台上就是得“不要脸”才行。
三、入戏快
在考试是，要考即兴表演，需要马上进入角色的状态，这就需要我们入戏特别快，要马上调动想象力，想象出场景、人物形象、性格、年龄……这不止需要临场发挥能力，还需要在平时多积累。在平时的表演练习中，可以试着演不同年龄、不同性格的角色，多积累点经验。在平时交作业的时候，可以尽量把服装、妆容、布景、音效做到位，增强代入感。就像那天我换上安娜·贝尔多丽陀夫娜的衣服，老师给我画上了妆之后我就找到了人物的感觉了，朗诵也比之前好很多了。有的演员用气味让自己进入角色，我觉得这个方法可以借鉴。袁泉和天海祐希在演戏之前都会闻符合角色的气味，能促进和角色之间的默契。除了嗅觉，人还有视觉、听觉、味觉、触觉，交作业前可以从这五个方面对自己做一些刺激，让自己进入角色，慢慢摸索出最适合自己的方法。我觉得心无杂念是特别重要的，心里不去想和角色无关的事情，不管上台前发生了什么都先放下，不要害羞，不怕丢人，这样入戏就会容易很多。在平时做集团小品时，刚开始做集体小品的时候，我上台之后都没有进入人物的状态，就是因为杂念太多，害怕自己的想法不对，后来，练了几个小品之后，我慢慢明白了，在舞台上要大胆的把自己的想法表达出来，不要害怕会犯错，越害怕就越容易犯错。
四、注意细节
在做表演练习的时候我老是忽略细节。有一次做一个练习，两人一组，一个人演家具，一个人用家具演戏，我的搭档演了淋浴喷头，我在演的时候，需要打电话，在洗澡的时候突然就拿出电话了，这让观众看到就会觉得莫名其妙。我觉得那次表演的失败不止是因为不注意细节，还是因为我没有完全相信情境，我只是在演，没有去体会水淋在身上的感觉、水的温度。如果感受着演的话，应该就自然而然的能想到要去别的地方拿手机打电话。我在生活中就是个不注意细节的人，经常马虎，在这件事发生之后，我试着细心了一点，在生活中注意细节，考虑问题的时候尽量想的全面，后来在舞台上粗心的情况就少很多了，表演也真实多了。以后要更注意细节，毕竟细节决定成败。在舞台上做无实物表演的时候，拿东西要知道是从哪拿的，用完也要知道要放到哪去，不能随便就拿出来、突然就“消失”。这方面我应该向杨威学习，他每次都很注意细节，很明确东西是从哪拿出来的，考虑问题很周到、很全面，道具做的很用心。有一次演命题小品《生命的抉择》，我在第一遍的时候是演一个被绑架的银行职员，我在被绑匪放走的时候还回头说：“谢谢！”这种情况下我应该是很害怕的，被放了之后应该马上跑，不会对他们说 “谢谢”了，第二遍的时候老师让我们互换角色，我演绑匪老大，我没演出来老大的狠，之后老师给我们看了两个电影的片段，那些演员在演的时候加了很多细节，比如：吃东西、撩头发、一只手拿枪另一只手做一些小动作……这些小动作让人物的性格特点更鲜明，观众看着也会感觉更生动。我在做表演练习的时候应该想清楚人物性格，再设计一些细节，让人物的特定更鲜明。
刚开始的时候，我杂念太多了，有时候就会有点放不开。在做表演练习的时候，有时候心里有想法，想到了一些，但是老害怕自己想的不好，不敢演。后来我明白了，在考场上，要大胆的向老师表达自己的想法，不管自己的想法是错的还是对的，都要自信，在跳舞和唱歌的时候也是一样。跳舞时，老师想要看的是学生对舞蹈的理解、是学生能否将舞蹈的情感表达出来，而不是动作跳的是否正确。所以，在跳舞时，只要自信的将舞蹈的情感表达出来就可以了。在平时的练习中要先把动作做到位，把动作练熟了之后，再调动内心的情感。唱歌时，老师主要看情感还有唱歌跑不跑调，我天生唱歌就跑调，这一个月每天录一首歌，我发现如果是唱比较熟悉的歌，并且是在不紧张的情况下唱，我就不会跑调的很严重，如果是在紧张的情况下唱歌，就算是很熟悉的歌也会跑调。我想，要想在考试时不紧张，那就要很自信，不管在什么场合唱歌都要像是在家里一样放松。在考试时，就算跑调了，只要老师不喊停，就不要有反应，继续唱就行。在考集体小品时，舞台上有十几个学生，都是我的竞争对手，要想被选上，就要尽可能多的展示自己，要自信的把自己对角色的年龄、性格的设定都通过在舞台上的语言和动作展现给老师看，让老师记住我。考试的时候，最先考的就是台词，在自我介绍之后要快速进入状态，也是需要很自信才行。从进入考场的那一刻起，考试就开始了，所以在进考场前要调整好状态，自信的走进考场，将自己最好的精神面貌展现出来。
五、自信
刚开始的时候，我杂念太多了，有时候就会有点放不开。在做表演练习的时候，有时候心里有想法，想到了一些，但是老害怕自己想的不好，不敢演。后来我明白了，在考场上，要大胆的向老师表达自己的想法，不管自己的想法是错的还是对的，都要自信，在跳舞和唱歌的时候也是一样。跳舞时，老师想要看的是学生对舞蹈的理解、是学生能否将舞蹈的情感表达出来，而不是动作跳的是否正确。所以，在跳舞时，只要自信的将舞蹈的情感表达出来就可以了。在平时的练习中要先把动作做到位，把动作练熟了之后，再调动内心的情感。唱歌时，老师主要看情感还有唱歌跑不跑调，我天生唱歌就跑调，这一个月每天录一首歌，我发现如果是唱比较熟悉的歌，并且是在不紧张的情况下唱，我就不会跑调的很严重，如果是在紧张的情况下唱歌，就算是很熟悉的歌也会跑调。我想，要想在考试时不紧张，那就要很自信，不管在什么场合唱歌都要像是在家里一样放松。在考试时，就算跑调了，只要老师不喊停，就不要有反应，继续唱就行。在考集体小品时，舞台上有十几个学生，都是我的竞争对手，要想被选上，就要尽可能多的展示自己，要自信的把自己对角色的年龄、性格的设定都通过在舞台上的语言和动作展现给老师看，让老师记住我。考试的时候，最先考的就是台词，在自我介绍之后要快速进入状态，也是需要很自信才行。从进入考场的那一刻起，考试就开始了，所以在进考场前要调整好状态，自信的走进考场，将自己最好的精神面貌展现出来。
七、幽默感
无论是在生活中还是在舞台上，我们都需要幽默感。生活中，有幽默感的人可以活跃气氛，可以让身边的人开心，可以加深别人对自己的印象。在舞台上，可以增强喜剧效果。老师在给我们排练《破旧的别墅》的时候就把有的地方设计的很逗，让观众看着很有趣。在做表演练习的时候，有时候可以讲点段子，让表演更有趣。我是个很没幽默感的人，平时要多看点笑话，有意识地收集这方面的素材，让自己变得越来越有趣。
九、单人小品：
总共做了六个单人小品，分别是《候诊》、《荒岛求生》、《冬夜里的乞丐》、《夏夜里烦人的蚊子》、《秋天公园里的回忆》、《文玩市场》
在《候诊》中，我演的是一个得了病、家里很穷、在候诊的时候捡到了一个钱包的大学生。我这个题材想的不好，捡钱包这个事件不是一定要在候诊的时候才能发生的，以后再遇到这种题目要选比较特殊的、和规定地点联系比较大的事件来演。
在《荒岛求生》中，我演的是个旅游时和家人走散了、刚来到荒岛的人，这样的人物设计的不吸引人，老师让我改成被困荒岛已经几天的人，已经很累了，走路很艰难，仿佛一碰他就会倒下。不要一上来就用树枝摆SOS，在坐下休息的时候看到有飞机经过，才想到要摆SOS求救，这样剧情更吸引人。在设计剧情的时候应该多一些变化，不能太顺利了。
在《冬夜里的乞丐》中，我演的是一个被赶出家门的精神不正常的老人，在公园里又乞讨又卖废品，开始的时候演的特别做作，后面的剧情太顺了，没有变化，不吸引人，没有把精神不正常的感觉演出来。这个小品跑题了，卖废品了就不是乞丐了。还应该增加一些事件，再把人物的性格突出一点。
在《夏夜里烦人的蚊子》中，我演的是一个在美术教室画画，第二天要交作业的学生，我在演的时候有点慌了，没有真的去想象蚊子在身边飞，演的特别假，我要下场的时候老师让我回来继续演，后来我就不那么紧张了，试着去想象蚊子在身边飞，后来演的就比刚开始真实多了。在表演的时候应该做到心无杂念，不管多少人看着都不能慌，要冷静的把想好的剧情都呈现出来。
在《秋天公园里的回忆》中，我演的是一个从外国回来参加高中同学聚会的人，我演的太冷静了，应该热情一点，很开心的和同学回忆以前在公园发生的事，还可以和同学视频通话，向他们展示给他们的礼物……这个小品可以加入很多情节，老师把这个小品保留了，我还要再想想，还可以再修改一下。
在《文玩市场》中，我演的是一个卖扑克牌的四十岁左右的热情的女人，我演的不够热情，也没体现出年龄来，我想象有顾客来买东西，然后向顾客推销我的扑克牌，我想象的不够细致，没有和想象中的人交流上，后来老师让刘轲演顾客，我跟他的交流比跟想象的人交流真实多了。我的观察能力还很差，没观察到细节，以后在观察生活时要仔细一些，记住人的动作、表情、语言。刚开始和想象的人交流不真实我觉得是由两方面的原因造成的，一方面是我的想象力还不够，另一方面是我还不够专注，心里有杂念。在以后的单人小品中我要想办法克服杂念，专心于自己的表演。
十一、寓言《猴吃西瓜》：
这个稿子是我学表演以来练得时间最久，也是我练得最用心的稿子。刚开始读的时候，我的语言没有表现力，节奏把握不好，也没加上肢体动作，感觉就像小学生朗诵课文一样。老师给我指导了之后，我明白了，这个稿子应该朗诵的生动一点。这个寓言里有很多不同特点的猴，有威严的猴王，机灵的小毛猴，笨笨的秃尾巴猴，倚老卖老的老猴，还有两只没有名字的猴，它们特点鲜明，我要通过语言、动作把这些猴活灵活现的呈现在观众面前。我对着镜子找感觉，加上了一些动作，现在比刚开始的时候读的生动多了，但还是不够生动，动作应该再多点，猴王的威严感还不够。现在对节奏的把握好多了，不像之前那么拖沓了。
戏剧的旅行
长这么大第一次写这么长的文章，这也是老师教给我的任务。是老师让我成长，也是东明星光艺术教育让我成长！！！我会继续努力继续进步！！！ 最好的表演老师在东明星光！
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